Iniciando
En esta producción decidimos diseñar tarola y bombo para “No Saldré al Sol”, el primer sencillo del cantautor mochitense Osvaldo Muñoz.
Para darle un sonido particular a la batería, la tarea que nos dimos fue algo complicada pero interesante, justo el grado de dificultad que nos gusta. Grabamos la batería dos veces, usando un estilo diferente en cada toma, para luego en la edición diseñar por capas el sonido que estamos buscando.
Para el “Estilo 1” apretamos (en el Bombo y Tarola) parches y entorchado para dar un sonido con ataque fuerte y rápido pero decay / release seco, con los paneles acústicos a la distancia normal de los micrófonos, aproximadamente a metro y medio. Para el “Estilo 2” soltamos parches y entorchado para dar un sonido más grande y profundo con un decay / transient más largo en los timbres, pero ahora con los paneles acústicos mucho más cerca de los micrófonos, a unos 50-40 (cincuenta, cuarenta) centímetros aproximadamente.
Siempre es interesante trabajar con diferentes configuraciones y géneros, te obligan a experimentar con lo que tienes, así como también, siempre es mejor tener ya en mente el sonido al que se quiere llegar, en este caso, buscamos una textura y timbre en específico. Para lograr esto usamos unos platillos y tarola diferentes a los que usamos en la producción anterior además de cambiar las posiciones de los paneles acústicos y de los micrófonos en cada toma.
Para poder grabar con los 8 (ocho) micrófonos que se requerían para esta misión tuvimos que pedir ayuda a nuestros amigos ya que por el momento nos hacen falta cuatro preamps en el estudio (estamos ahorrando seriamente para poder comprar unos super buenos que ya tenemos en la mira). Antes, lo intentamos con una pequeña interface de cuatro canales que normalmente usamos para los actos en vivo y que ahora terminamos descartando para grabaciones ya que metía un ruido que no pudimos limpiar ni con el mejor truco de edición, la reemplazamos con un mixer también de 4 (cuatro) canales para poder grabar con los ocho micrófonos.
Proceso
Primer paso. Hicimos varias pruebas de audio, checamos acústica, volúmenes de captura y ejecución rítmica. El ritmo es una composición de compás ternario 6/8 hecha por el baterista mochitense José Mendoza y reinterpretada por el baterista tapatío Eliseo Camacho. El baterista escribe las partituras rítmicas y hace pruebas de ejecución mientras el productor hace las pruebas de captura. Buscamos diferentes configuraciones, para conseguir ese sonido jazzy pero con un aire “A la Deftones” (ya que pensamos que un toque de ese sonido de tarola que usa Abe Cunningham podría quedarle muy bien a lo que buscamos), entonces usamos dos estilos diferentes de captura en la batería, totalmente enfocados en el diseño sonoro del bombo y tarola, aquí mostraremos solo las que utilizamos al final:
BOMBO (Estilo 1) – Micrófonos : 2
- Adentro: SM52 dentro, la linea azul del micrófono justo a la altura del parche.
- Afuera: SM58beta afuera a 30 cm’s del parche.
BOMBO (Estilo 2) – Micrófonos : 2
- Adentro: SM52 totalmente dentro del bombo.
- Afuera: SM57 afuera en el centro justo a un centímetro del parche.
TAROLA (Estilo 1) – Micrófono : 2
- Arriba: SM57 a 5 cm del parche apuntando al centro.
- Abajo: SM57 a 30 cm’s del entorchado.
TAROLA (Estilo 2) – Micrófono : 2
- Arriba: SM57 a 5 cm’s del parche apuntando a la mitad del centro a la orilla.
- Abajo: SM57 a 5 cm’s del entorchado.
Segundo paso. En las primeras pruebas nos dimos cuenta que la interface M-Audio no nos iba a servir para esta misión ya que su señal metía mucho ruido e interferencia. Después hablaremos más de esta pequeña guerrera y del por qué todos deberían tener algo parecido en su estudio, muy buena para actos en vivo (y grabaciones en su tiempo), pero como ya tenemos tiempo con ella y ya tiene vario kilometraje recorrido ahorita no nos sirve para capturas de alta definición.
Reemplazamos la interface con una mixer también de 4 (cuatro) canales, por donde metimos todos los platillos (ride, crash y hihats), lo que nos facilitó un poco el trabajo de edición ya que se pudo hacer una mezcla previa al capturar los 4 micrófonos de entrada y pasar todo a la interface de captura.
Tercer paso. Escuchamos las capturas, nos quedamos con las mejores tomas y comenzamos a acomodar los tracks del bombo y tarola por capas, seleccionamos los mejores golpes, procedemos a editar y mezclamos por grupos (Platillos, Toms, Hihats, Tarola y Bombo).
Análisis
Zildjian A Custom + Ride Meinl + Tarola OCDP = Textura Jazz 1
La clave para lograr ese toque “Jazzy” aquí fue la combinación del uso de los platillos y la tarola, un gran combo. Esta vez usamos los platillos Zildjian A Custom excepto por el Ride que tuvimos que reemplazarlo para darle un toque más suave a los platillos (y menos rockero y brillante) usando un Meinl serie HCS de 20″ y de tarola usamos una Orange County “OCDP” de Maple.
Aquí pueden escuchar un “Preview” del track de baterías, ya editado y con una ligera premezcla, el siguiente paso es grabar el bajo (nuestra parte favorita), para empezar a sumarle lo que hace falta como la voz y guitarra para así poder terminar la compresión del track de baterías.
El sonido brillante y definido de los platillos fue gracias a el TLM 103 y el NT2 A que usamos como overheads.
Agradecimientos especiales a Daniel, Max y Cesar por su ayuda en el proceso de captura de estas baterías.
¿Te gusto la información? ¡Suscríbete a nuestras redes sociales!
Deja un comentario